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Para bailar el tango se necesita …

abril 13, 2017

Un rictus convincente y un tonel de gomina fijaron, en los primeros años 90, el aura gardeliana del bailarín Miguel Ángel Zotto. Entre los escenarios y las pistas de las milongas, deslizándose con elegancia sublime, en ese entonces llevó detrás de él a toda una generación de aficionados que, hechizados por su estilo, desembocaron en los salones populares buscando la fuente de esa nobleza única que exhibía en el teatro. Nadie que haya conocido el ambiente milonguero en el último cuarto de siglo ignora el ascendiente de Zotto y de Milena Plebs –fundadores de la compañía teatral Tango x 2, que codirigieron hasta la desvinculación de Plebs, en 1998– en ese medio. Ni su rol decisivo en la evolución del tango escénico. En un doblete providencial, ellos contribuyeron a renovar los salones de baile, que volvieron a poblarse con una camada de jóvenes ávidos, y al mismo tiempo el tango de escenario, al nutrirlo con los secretos que les confiaban los viejos milongueros. Desde entonces, la presencia ubicua de Miguel en las milongas fue, durante muchos años y a lo largo de noches infinitas, el símbolo de una reconquista. Hasta que en 2011, desandando el camino de sus bisabuelos –que llegaron a la Argentina en 1889, a tiempo para ver emerger esa danza de origen y destino incierto que era el tango–, Zotto se radicó en Italia, casado con la bailarina Daiana Guspero. Ungido “l’angelo del tango”, este ex pintor de paredes nacido en Villa Ballester fue agasajado con pompa en Campomaggiore, el pueblo de sus ancestros, e instaló en Milán la Zotto Tango Academy …

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